藁白釉茶盌　西端正 茶碗 赤は本来「陽」を象徴する色彩ですが、本作はマットな質感と微細な鉄斑によって派手さを抑え、わび茶の精神と調和させています。西端正様は「丹波の赤とは、炎の華やぎと土の寂びを同時に映す鏡」であると語り、土味を生かすために装飾を極力排した造形を選択されました。

赤は本来「陽」を象徴する色彩ですが、本作はマットな質感と微細な鉄斑によって派手さを抑え、わび茶の精神と調和させています。西端正様は「丹波の赤とは、炎の華やぎと土の寂びを同時に映す鏡」であると語り、土味を生かすために装飾を極力排した造形を選択されました。

竹村繁男様が手掛ける「灰釉花器」は、灰色を基調とした色彩の中にほのかに青が差し込む独特の美しさを持っています。この青色は、自然の釉薬が醸し出す彩りであり、灰釉の繊細さと陶土の力強さが見事に調和しています。この器は、たとえ花を活けなくとも、空間に存在感を放つデザインと安定感のある形状が印象的です。基礎に忠実でありながら、緻密な造形美を備えており、作品は現代の陶芸の名作と称するにふさわしいものです。

0cm　　幅 : 5

「倣北斎赤富士盃」は、宮川香斎様が北斎の「凱風快晴」を陶器の盃という形で再現した作品です。この盃には、北斎の描く富士山の色彩豊かで大胆な構図がそのまま取り入れられており、宮川家の伝統的な真葛焼の技法と見事に融合しています。盃に施された絵柄は、単なる絵付けではなく、立体的な造形と釉薬の効果を駆使して、見る者に富士山の壮大さと美しさを感じさせるものです。

藁白釉茶盌　西端正 茶碗 赤は本来「陽」を象徴する色彩ですが、本作はマットな質感と微細な鉄斑によって派手さを抑え、わび茶の精神と調和させています。西端正様は「丹波の赤とは、炎の華やぎと土の寂びを同時に映す鏡」であると語り、土味を生かすために装飾を極力排した造形を選択されました。: 14. 4cm 14. 6cm : 10. 8cm NHK B B