灰釉花入　竹村陽太郎 茶碗 「白丹波埦」に込められた美学 作品における美学の中心には、土の持つ自然な力を引き出し、それを人間の技術と感性でコントロールするという哲学があります。特に「白丹波埦」では、白と黒のシンプルなコントラストが際立ち、見る者に強い印象を与えます。轆轤による成形において、市野様は土が自然に成ろうとする形を尊重しながらも、自身が求めるフォルムへと導くという独自の技術を駆使しています。この微妙なバランスが、「白丹波埦」において見事に表現されており、その独自のフォルムは、伝統的な茶陶の枠を超えた美を感じさせます。

「白丹波埦」に込められた美学 　作品における美学の中心には、土の持つ自然な力を引き出し、それを人間の技術と感性でコントロールするという哲学があります。特に「白丹波埦」では、白と黒のシンプルなコントラストが際立ち、見る者に強い印象を与えます。轆轤による成形において、市野様は土が自然に成ろうとする形を尊重しながらも、自身が求めるフォルムへと導くという独自の技術を駆使しています。この微妙なバランスが、「白丹波埦」において見事に表現されており、その独自のフォルムは、伝統的な茶陶の枠を超えた美を感じさせます。

2016　　現代の造形ーLife&Art-「生活を彩る陶　食の器」　東広島市立美術館

北斎と宮川香斎様：芸術と自然への共通点

竹村陽太郎様が拠点とする「大日窯（だいにちがま）」は、京都・山科区の南大日山山麓に位置し、豊かな自然に囲まれた環境で作品が生まれています。この工房は、彼の父・繁男様が40年以上前に開窯し、その伝統を受け継ぎながらも、自らの感性を反映させた作品作りに挑戦し続けています。竹村様の作品作りには、窯元としての伝統と現代的な感覚が見事に融合しており、それが作品に独特の個性を与えています。

灰釉花入　竹村陽太郎 茶碗 「白丹波埦」に込められた美学 作品における美学の中心には、土の持つ自然な力を引き出し、それを人間の技術と感性でコントロールするという哲学があります。特に「白丹波埦」では、白と黒のシンプルなコントラストが際立ち、見る者に強い印象を与えます。轆轤による成形において、市野様は土が自然に成ろうとする形を尊重しながらも、自身が求めるフォルムへと導くという独自の技術を駆使しています。この微妙なバランスが、「白丹波埦」において見事に表現されており、その独自のフォルムは、伝統的な茶陶の枠を超えた美を感じさせます。: 12. 5cm : 23. 5cm 1981 2009 2010 2011 2011 2012 2013 2014 2015 2016