今焼黒ぐい呑　柳下季器 茶碗 本作は一切の施釉を行わず、丹波の鉄分豊かな陶土と登り窯の炎が生む自然灰のみで景色を纏っています。表面には細かな石英粒が星屑のように煌めき、ところどころに現れる黒い鉄斑が渋いアクセントを添えています。触れた瞬間に伝わるざらつきは、まさに伊羅保ならではの“いらいら肌”。手のひらに土の息吹が直に伝わり、茶を点てる所作に野趣と温もりを呼び込みます。

本作は一切の施釉を行わず、丹波の鉄分豊かな陶土と登り窯の炎が生む自然灰のみで景色を纏っています。表面には細かな石英粒が星屑のように煌めき、ところどころに現れる黒い鉄斑が渋いアクセントを添えています。触れた瞬間に伝わるざらつきは、まさに伊羅保ならではの“いらいら肌”。手のひらに土の息吹が直に伝わり、茶を点てる所作に野趣と温もりを呼び込みます。

陶の詩人・藤平伸の美学

ぐい呑みとおちょこは、どちらも日本酒を飲む際に使用される酒器ですが、その形状や用途には微妙な違いがあります。おちょこは比較的小さく、軽量で一口、二口で酒を飲み干すための器として使用されることが多いです。一方で、ぐい呑みはやや大きめで、深さもあり、手にしっくりと馴染む重厚感が特徴です。「乾山写し雪松之絵酒呑」は、典型的なぐい呑みの形状を持ち、手取りの良さとともに、器に描かれた精緻なデザインをゆっくりと眺めながら酒を楽しむことができます。酒呑は、特に手に取ったときの感触が軽く、酒を飲む際の動作が滑らかで快適です。酒席では、その優美なデザインが会話の話題にもなり、器を通して日本の伝統や美意識について語り合う場面も想像できます。酒器はただの飲むための道具ではなく、その形状やデザイン、そして手に触れる感覚までもが日本酒を楽しむ重要な要素となるのです。

５．薬師寺の歴史──“凍れる音楽”の祈りを掌に映します

今焼黒ぐい呑　柳下季器 茶碗 本作は一切の施釉を行わず、丹波の鉄分豊かな陶土と登り窯の炎が生む自然灰のみで景色を纏っています。表面には細かな石英粒が星屑のように煌めき、ところどころに現れる黒い鉄斑が渋いアクセントを添えています。触れた瞬間に伝わるざらつきは、まさに伊羅保ならではの“いらいら肌”。手のひらに土の息吹が直に伝わり、茶を点てる所作に野趣と温もりを呼び込みます。.cm Hideki Yanashita 1967 1967 1989 2002 2002 2004 2007 2007 2008 2013 JR 2023